在科技飞速发展的今天，Netflix的原创剧集《黑镜：潘达斯奈基》（BlackMirror:Bandersnatch）以其独特的叙事方式，挑战了我们对传统观影体验的认知，与短视频平台如抖音/TikTok竞争的不再是单纯的游戏，而是观众日益碎片化的注意力。
编剧CharlieBrooker如此坦诚：“我总是无法集中精力。
”这反映出一个普遍的社会现象，我们正处在一个信息爆炸的时代，个人的注意力愈发难以维系。
当我们在家中打开Netflix，期待沉浸式观影体验时，客厅的诱惑却无处不在——手机上的知乎、微博，厨房的零食，甚至是一杯水的间隙。
影院里的专注，在家中却显得如此奢侈。
Brooker的注意力不足，也反映在了他对于创作的态度上。
他曾经试图通过一款手机行为追踪应用来审视自己的习惯，却惊讶于自己的行为模式。
这似乎预示着，即使是精心设计的剧情，也可能在小屏幕的冲击下显得无力。
Netflix，作为数据驱动的领军者，对此感受更为深刻。
他们推出的《BirdBox》尽管宣传力度巨大，但观众真正投入观看的人数与播放量之间的落差，不禁让人质疑，如何在海量信息中吸引并保持观众的注意力。
《黑镜：潘达斯奈基》则尝试借此困境，通过频繁的互动设计，让观众在分心之间找回对故事的关注。
剧中，如同奈德在《冰与火之歌》铁王座上的不适，观众被要求不再舒适地沉浸于手机，而是全神贯注于屏幕上的选择，这种体验让人仿佛置身于一个互动的迷宫。
剧集以Stefan的视角，将选择的权力交还给观众，每一个决定都影响着主角的命运，这与传统电视剧观众与角色的紧密联系形成了鲜明对比。
然而，这种互动式叙事并非无懈可击。
尽管在技术上，《黑镜：潘达斯奈基》可能还略逊于游戏，但影视作品的视听效果和真实演员的表演，是电子游戏中难以企及的。
《底特律：变人》和《马男波杰克》的剧情转折，预示着未来叙事的多元化可能。
但即使如此，对于许多电影爱好者来说，他们仍坚持着观影与游戏的界限，然而，科技的进步正一步步模糊这些界限。
随着人工智能的进步，未来或许会出现能够模拟真实演员表演的虚拟角色，这在《马男波杰克》中已有预兆。
而《黑镜：潘达斯奈基》中的深藏彩蛋，更是预示着互动叙事将更加深入。
通过二维码，观众有机会体验到前所未有的沉浸式体验，连接起故事与现实的桥梁。
尽管如此，传统与创新的碰撞仍在继续。
对于《黑镜：潘达斯奈基》这样的作品，我们既能看到其对注意力挑战的勇气，也能感受到技术与艺术交融的未来可能。
无论未来走向何方，我们都在期待着故事与观众之间新的互动形式。
《黑镜：潘达斯奈基》为什么评分从9.4分掉到7.2？一起来分析分析
《黑镜：潘达斯奈基》
这个特别篇，还未播出就吸引了不少目光。
不光是因为《黑镜》的大名鼎鼎，更是因为网飞之前透露过的——
这是一部全新的交互式电影。
点开影片，剧情还没开始，就有一段“新手教程”，提示观众观看这部特别篇的正确姿势：
观影期间，屏幕底部会不时出现剧情选项，观众在倒计时内进行选择，之后的剧情发展会根据你的选择做出调整。
如果时限内，观众没有做出选择，则会由系统随机安排剧情。
所以网飞贴心的建议了观众们把鼠标就放在手边，以便快速做出决定。
选项出现的画面大致如下：
之一个选择是男主早上吃什么
原本在底部的字幕向上挪，下方出现一块黑条，左右两种选择方向，选项上有白色的倒计时条。
剧情的选择点非常多：
小到早餐吃哪种麦片和听什么音乐，大到要不要杀死你面前的人。
很多选项，观众在做出选择时并不知道有什么意义——也许它决定了男主的生死存亡，也许只是改变了某张碟片开头的一句话广告内容。
一霎时，我们甚至无法判断选的是对是错，明明看上去最安全的选项，可能会迅速导致你的死亡。
这种摸奖一样的迷宫游戏，让不少观众沉迷其中，誓要打出全结局。
譬如我。
我花了差不多5个小时，把大部分线都摸了一遍。
网友总结的大部分剧情流程图
但是……
玩了两三条线，把大致剧情捋清楚以后，这部《潘达斯奈基》作为影视作品的缺点就显露出来了——
它的剧情不够流畅。
主线剧情大致是：
男主斯蒂芬（菲恩·怀特海德 饰）是一名初出茅庐的程序员，他根据母亲留下的一本自主选择剧情的故事书，设计了一款游戏《潘达斯奈基》。
游戏形式和这部电影一样，每到一个关卡，玩家进行选择。
男主的目标，就是把这部游戏做完，并且发售。
当你一条线玩到结束时，会出现一个电视节目，对你的游戏进行评分。
节目结束，这条线也就game over 了，剧情又会跳回到前面某一个选择点，重新开始。
游戏式的互动观影，刚玩的时候确实新鲜，有趣。
但多玩几条线就会发现，由于不断地跳转和重复，主线剧情开始变得繁杂混乱。
例如，某一条线里，男主试图与“我”进行对话，对，就是你，屏幕前的观众。
于是，“我”需要给出回应，出来的选项里，左边是P.A.C.S（规划与控制研究）。
右边图案出自《黑镜》第二季第二集《白熊》
选择了P.A.C.S以后，男主会发现他的父亲从小一直在监视着他，喂他吃药，他的童年记忆也是父亲找人扮演出来的虚假回忆。
于是男主杀死了爸爸，被抓坐牢，游戏结束。
男主父亲为何要监视男主？他的身份是什么？他处心积虑培养男主长大是要做什么实验？
这些诡异之处统统没有解释，剧情就跳回到了最初，重新开始。
直到最后也没摸索出男主与父亲之间的更多故事，就这么不清不楚的出现，又莫名其妙的结束了。
这种感觉就像剧中男主为了给游戏增加难度，而特意加了一条阴谋线，可他又没有能力把这条线与其他线完美融合，只能突兀地结束掉。
观感非常不好。
这也正说明了多线剧情的一大弊端：叙事不清。
单看一条线，男主的故事会显得非常奇怪。
而选择式观影又使得观众无法跳回到自己想要的节点，快退和快进都只能在前后两个节点之间。
想回头再选一次？
不好意思，只能从头再来。
相当于打游戏全程没有存档，没有回放，完全随机。
这什么智障设定！
不让我读档不说，他还时不时给我来个突然死亡。
经常一条线正玩到一半，男主就突然暴走， *** 杀人，然后迅速结局，打的我措手不及。
这些形式导致的观感不适，我还可以理解为，网飞之一次玩这种招数，不能苛求。
可内容上，《潘达斯奈基》也令人失望。
这集的主题，是自由意志。
然而——
看着看着就会发现，自主选择并不代表自由意志。
很多时候，你实际上只有一种选择。
例如，某条线中，是否要杀死爸爸，如果一直选不杀，有可能会陷入无限循环，只有选择杀死才能跳出loop。
还有，心理咨询师问你，是否想要更有娱乐性？
左右两个选项只是长短不同，都是肯定回答，选哪个都没有差别。
说白了，你只能按NETFLIX规定的路线走。
就像剧中男主一样，无形中 *** 控着。
多重维度中，都面临同样的困境：男主控制游戏，我们控制男主，而NETFLIX在控制着我们。
什么自由意志，都是笑话。
结局早已注定好了。
《黑镜》之前一直被奉为神剧，其剧情的脑洞大开和富有深意，始终是它更大的亮点。
但，近年来，黑镜的口碑和评分一路下滑。
《潘达斯奈基》未播时万众期待，播出后却创造了更低分记录。
从9.4到7.2
交互式观影的噱头确实吸引人。
噱头有了，内容就必须做的足够出色，才能撑得住观众的高期待。
否则，其中的落差只会让观众更加反感。
在刚刚得知《黑镜》出了五小时超长交互版时，我的心情是激动的，在看过90分钟的剧情剪辑版后，我内心一片茫然——这还是那部集集让人脊背发寒的神剧《黑镜》吗？
《黑镜：潘达斯耐基》（以下简称《潘》）的剧情非常简单：
主人公Stefan是一个敲游戏代码的程序员，童年时因为被父亲抢走了更爱的兔子玩具，而拒绝和母亲一起回外婆家，间接导致母亲意外死亡，Stefan由此产生心理阴影，及至病态求医。
成年后的Stefan，在将一部奇幻小说改编成游戏的过程中，由于受到来自童年阴影、deadline、灵感枯竭、与父亲产生矛盾的多重压力，导致精神崩溃杀掉父亲。
事情败露后，原已上线的游戏被全部收回，Stefan接受法律制裁。
《黑镜》以往的软科幻设定，在《潘》中被交互式的剧情选择模式代替，观众可以在多个剧情节点为Stefan做出选择，比如是否接受游戏公司老板的入职邀请，是否和心理医生谈谈母亲，是否吃掉医生开的药片等等，看似多重的剧情选择，其实都逃不过Netflix的操控——
你只能走向Netflix设定好的结局，否则将走进无限的死循环中。
看透这一点之后，《潘》的所谓“交互观影模式”一下成为了虚无缥缈的海市蜃楼，只剩下“毫不《黑镜》”的干瘪剧情。
故事发生在1984年，《1984》，摆明了告诉所有人——你以为的自由意志，只是“你以为”，没有人能跳出“老大哥”的控制，独立撰写故事结尾。
而Netflix设计的交互模式，也印证了这一点，无论你怎么选，剧情总会走向既定结局。
《潘》中，Stefan在设计游戏走向时，想给玩家提供更多选择，但写着写着就走进了死胡同，只能重新来过。
Stefan发现，自己必须给玩家设计出所有可能性，才能保证游戏顺利进行。
这也就意味着，游戏最开始的设计理念——让玩家自主操控剧情走向——其实是个伪命题。
而Stefan的选择，也是个伪命题，他的背后是影片的观者在操纵。
而前面的所有人，则都是Netflix手中的提线木偶，用自己的意志做着Netflix想让大家做的选择。
所以Stefan的崩溃和他父亲的死都是必然结果，而他写的游戏也一定不会成功。
当Stefan精神崩溃，在卧室墙上不断刻下选择符号时，我一下子被拉回到《黑镜》第二季第二集的《白熊》故事里——主角所经历的一切都是被人精心设计好的表演。
选择符号，与《白熊》如出一辙
哪有什么自由意志，大家都是Netflix手中的提线木偶。
如此极端的宿命论，倒是很符合《黑镜》一贯的创作风格。
然而，真的没得选择吗？
每个人的结局都是死亡，不管生前如何荣耀，抑或如何落魄，生命终会消散，不带走财富，也不带走污点。
但我从未见过有人在得知自己终将死去之后，便消极对待人生。
我们依旧积极地活着，并在成年后尽可能自主地做着每个选择。
陶杰在《杀鹌鹑的少女》中这样写道：
当你老了，回顾一生，就会发觉：什么时候出国读书，什么时候决定之一份职业，何时选定了对象而恋爱，什么时候结婚，其实都是命运的巨变。
只是当时站在三岔路口，眼见风云千樯，还以为是生命中普通的一天。
这也是我不喜欢《潘》的原因——强调结果，而忽视过程。
观众所有的选择都指向同一条路，Stefan的人生经历不会被任何决定左右，他的行动目标却因多种选择而变得模糊不清，以至使人物丢失了最基本的逻辑。
《黑镜》习惯用极端的故事走向引导观众对某一事物或观念产生思考，但脱离了现实逻辑的电影故事，要比沙漠中的海市蜃楼更加飘渺。
所以，《潘》在上映后的短短几天内，经历了豆瓣评分9.0到7.2的断崖式下跌，随着资源慢慢流出，我想，评分还会更低吧。
当噱头超出了内容，期望有多高，失望就有多大。
更何况，《潘达斯奈基》宣传的影片与观众的互动，并不是什么独一无二的新招数。
就连国内，也有类似的互动剧情。
院长之前介绍过的，《明星大侦探》第四季，就有互动微剧场，让观众参与破案。
最近的《古董局中局》也推出了互动番外，由观众选择剧情发展。
与《潘达斯奈基》不同的是，这些剧或综艺，都没有把互动当做更大的亮点，而是将重心放在了剧情上。
归根结底，影视作品，最重要的还是剧情，而不是形式。
一直被拿来与《黑镜》做对比的《九号秘事》就很好的平衡了二者。
不久前的万圣节，《九号秘事》万圣节特别篇，在BBC玩了一把现场直播，让网友全程参与剧情互动。
用直播中断、网友评论、信号失联、真实故事全方位打造一个令人惊悚的直播效果。
这样的交互，显然更加深入且有趣。
反观《黑镜》，用5个小时打造的剧情迷宫，最后只让我记住了反复出现的隐形主角——NETFLIX。
甚至，一边被迫选择了再来点动作戏，一边还被剧中角色嘲讽我的选择过于变态。
？？？
明明是你逼我选的好吗？怎么还是我挨骂了？
《黑镜》前几季的成功，在于对人性的讽刺，而不是对观众的耍弄。
什么时候，《黑镜》才能再“黑”回去呢？
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